这是photoshop6.0最了不起的一项增强功能了，至少我是这么认为。layer style，这个由十个控制项组成的独立控制界面，几乎包括了平面图形立体化过程中经常涉及到的各个方面，例如：立体化、阴影、外边发光、内边发光、纹理混合、边缘纹理、过渡色混合以及灯光纹理等。所以，这是你必须下功夫研究的一组强大功能集合。 layer style控制界面可以用点击layer>layer style> blending options的方法得到。不过更简单的方法是在layers控制版中直接双击要加工的图层名。在打开的界面中，十个控制项（以下称其为子项）都以复选框方式排列在最左侧。你可以随时开关它们，并且，使用过layer style的图层，在layers控制版上都标明了你所选用了的子项，双击图层上的layer style标记或图层名，可以随时再次打开它继续修改，我感觉它有些象3dmax里的编辑修改器堆栈。这种允许你随时继续修改的方式大大提高了工作效率。 用layer style完全可以作出相当柔美的玻璃按钮，不过，它也有个不好解决的缺陷，从我作的样例中可以看出，椭圆的边缘以外,总有一圈柔和的光环，这是由bevel and emboss子项产生的。如果一定要去除它，可以在控制界面的style弹出选项中选择inner bevel。但效果远不如我选择的pillow emboss选项好。比较好的补救办法是将物件放到有同样形状镂空的图层下面，让它透过镂空部分被看到，这样，多出边缘的部分将被遮挡住。或者，可以事先保存物件的轮廓选择域，而后调出选择域并反选，将玻璃物轮廓以外部分删除。这样做之前，需要先将应用过layer style的图层与一个空层合并以取消图层中对编辑效果的纪录状态。   在bevel and emboss子项中，style选项为pillow emboss，它的效果比较丰富。我将size调得很大，这就造成了轮廓边缘以外的部分透明光环，但轮廓内部的光线变化也变得柔和了。注意我同时选中了contour子项，这是必需的，它使边缘的立体效果更加富于变化。如果取消contour子项，椭圆按钮的高光将变得黯淡。我将depth调到41%，数值过高，会使按钮的高光部分非常明亮，因为考虑到后面其它子项还会使按钮增加亮度，所以现在不易将高光调到满意的程度，应该稍微欠缺些。注意到我在bevel and emboss界面中选择的曲线了吗？通常，增加立体边变化的方法是选择较平和的对角曲线，甚至对角直线，然后在contour子项内选择较多峰值的多变化曲线，这样，原来平和的立体边上，将再次被赋予更多的起伏变化，而且效果清晰。但现在我希望变化柔和，所以，我在bevel and emboss中选择多一些变化的曲线，而用较大的size和soften值使其柔和。然后在contour中用一个峰值的缓和曲线加强立体边缘的圆弧感。
| 
接着，用inner glow子项，即边缘内部发光效果，来增强按钮边缘的色调变化。混合模式选择color dodge，它将黄色影响到原来的按钮上，按钮的边缘内部出现了一圈亮光。并且椭圆的右下角窄圆弧边的一条细亮线更明显了，玻璃物件的折射边缘往往有这样的效果，所以这正是我需要的。
由于按钮的高光区过于明亮，且缺少变化，我将用内部阴影效果降低高光区的亮度，并同时使按钮的色彩再多些变化。 
color overlay将给整个按钮上色，目的是加重按钮的色彩饱和度。(这一步看上去似乎无足轻重，而实际上很重要。尤其时当你设计的作品是用来印刷时，过于单调的色彩，尤其是高光部分几乎为白色的部分，在印刷品上看很不自然。更何况，当rgb图像转换成cmyk格式时，较鲜艳的色彩还将损失一部分)。所以对于color overlay子项，建议尽量尝试它所能产生的效果。
这一步的变化也不明显，我之所以要选择gradient overlay子项，目的有两个，第一是因为前一步的结果，鲜艳的青色还较多，如果这个按钮是用于网页的，那就没必要再作这一步，但对于印刷来说，较亮的青色是几乎印不出来的。你在书上看到的效果实际上已经比当时的屏幕效果黯淡了不少。当图像转换为cmyk格式时，过于鲜亮的青色会被自动替换，结果往往得到更灰暗的色调。第二个目的，我想加深按钮中间部分的蓝色，因为我不想让呆会儿的透明纹理过亮。
这是最后一步，为按钮加上纹理填充。一开始，我就给图像底层作了纹理填充，无缝贴图是我在前面讲解layer styler各子项功能时，为当时的例子制作的，关于无缝贴图的做法，前面也有例子。现在我用同一个贴图为按钮加上纹理。因为透明度调得很低，只有19%，隐约的填充使纹理好像是从按钮背后透过来的。
